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等了整晚,低空飞行也没有唱,唯一的亮点大概是这首了吧,出发,西伯利亚,打动我很容易,只需要几个要命的字眼,每个人都有罩门 看星星都亮了,有人走了,有人做着同样的梦,对不熟悉的乐队,要想在现场听清楚他们唱的是什么是很费劲的,出场很炫,四个人穿着白大褂戴着爱因斯坦式的白色爆炸假发,贴着胡子,一定要营造出我们都是科学家的气氛来,唱了半场才换了自己惯常的行头出来,主唱郭硕戴着牛仔帽,舞台气场还是有的,这一点,暖场的午夜飞行就少了些.小高潮是彭坦的出现,他和便利商店不怎么搭,简直就是台湾偶像小白脸嘛 他们也有他们的好吧,但不是我的,他们不是我的歌,一听便知,比起痛仰,他们少了很多力量,当然,无力也是好的,不一定非得有力量,散漫颓废华丽懒洋洋也都挺好的,这不是问题,两码事,只是不是"我的",这样的演出,看过一次大概就可以了  CD封套挺好看

每天只要有空,就写几个字吧 凯鲁亚克虽然提供了一种自由式的写作风格,但人们显然更关注书里的内容,那些人物和他们生活思想 两本书,在路上,达摩流浪者,都没看到结局,这样的书恐怕没有结局,那些只是人生的阶段,在现实中他们最后是不是也风流云散去,不得而知,我并未仔细研究垮掉一派的历史,总之,凯鲁亚克因文成名了,金斯堡也是,其他的人呢,不太清楚,但书中流转的那些思想和理想呢,有没有证悟者最终出现,那些没有大房子,没有固定工作,终日游荡打坐冥想喝酒空谈的家伙们,最后是不是也要回归主流的庸常生活,有空,倒是有兴趣看看他们的传记,看看他们真实的生活和结局 昨晚等热水器烧水,在床上小睡却睡着了,临睡熟心中挣扎了一下,因为觉得没洗漱心里有点不舒服,又模摸糊糊地想着无垢无净,稍为放松,就睡去了,是近一长段时间以来最香甜深沉的一觉,仿佛梦也未曾做过一个,早上铃声响,好象也没来挣扎就起来了,披上浴巾直接去淋浴,早上的空气清凉,沐着热水,很过瘾 有些东西,是不是不用深究,不用过分思虑,暂时先放下,如脱污衣,虽然有可能不能马上洗干净,但能先脱下来丢到一边,心里还是轻松的,若能洗个澡当然更好,衣服脏了,与衣何干,衣还是衣,再进一步,衣服脏了,与我何干,更进一步,即便身体脏了,与心又何干,佛家的无垢无净,是不是这个意思呢,了无差别,凯鲁亚克也经常写,比较是可鄙的,但人总要比较,英俊比丑陋好,温暖比寒冷好,热咖啡比隔夜茶好...  O ever youthful, O ever weeping

看<裸体漂流记>,胖胖的自由摄影师斯宾塞,开车到美国各洲去拍裸体照,个人的,集体的,三个五个,三十五十,三百五百到最后好几万人,数量的累积导致了事件中质的变化,最开始,他肯定不是艺术家,他就是一个突发奇想的有热情想成名的自由摄影师,技术层面先不说,肯定他是专业的,但专业的也不代表就是艺术家,但到最后,那些裸体照片自有它的撼人心魄的艺术力量,许多拍摄对象在影片中述说拍摄带给自己的蜕变,为此,他们感谢他,而他呢,他最后却说,那些拍摄对象让他感动,在这个事件的过程中,他觉得他得到的更多,这个时候,我对他产生了认同,感觉到他成为了一个真正的艺术家 不过,究竟何谓艺术家,艺术家这个称谓如何定位,我仍然不甚清楚 周六去都市后院看了"村民自治影象计划"的片子,吴文光后来也到场了,之前那么早就知道他,这是我第一次见到他,四五十岁,很精干的样子,小平头,戴个眼镜,灯光在他头顶,阴影浓重看不清面目,他有江浙口音,嗓音较浑厚,透过语言表达能感受到他年轻时的愤青气质,到现在了,也残留着.片子是2005年全国各地选出来的几个农民拍的,他们当时来北京,接受了短期培训,然后拿着DV机回到自己的村子,拍下自己策划的短片,现在被剪出来放映,其中有三个,在这项活动结束后依然在拍,拍成了长片,他们有很多感受,有一些自己体会到的转变,而吴文光却在现场说了和斯宾塞类似的话.在整个过程中,他都陪着他们,去他们的村子,看他们拍摄,和他们交流,从中他感受到许多,他说,他们给了他很多,有很多触动和领悟,有艺术层面的,比如他们那种原生态的视角,那种身在其内的拍摄心态,与外来者的眼光迥异,也有生命意义上的,每一个普通渺小的人,哪怕是一个农夫,一个村妇,被呈现出来的那种存在感,自我的体认,内心保存着的被生活压抑着的梦想,让人心有所动,由此,产生了对生命的思索和追问,非常真切,且深沉,有些东西无可回避,而另一些东西则无法企及,想到极深处就想大声发言大声控诉,但什么也说不出来,于是,只能匍匐于地,痛哭

dw(''); dw(user_name.u_1299247392);     1月30日，周星驰带着《长江7号》回来了。和前两部执导作品《少林足球》、《功夫》不同，《长江7号》跳出功夫喜剧的窠臼，把目光转向家庭温情喜剧。45岁的周星驰第一次意识到，自己可以做父亲了。两年前的《功夫》，是周星驰向偶像李小龙致敬的作品，他完成了自己当演员的心愿；而《长江7号》则是他向好莱坞商业片之父斯皮尔伯格致敬的作品。周星驰在接受本报专访时说，“斯皮尔伯格让我立志当一名导演”。 　“我相信UFO存在”。 　　去年11月底，在《长江7号》北京新闻发布会上，周星驰向媒体描述自己的神奇经历，他说自己见过两次UFO。第一次看见UFO的时候，当时周星驰正在香港无线电视艺员第十一期夜训班读书。晚上开工拍《430穿梭机》，他无意中抬头，看到头顶上有东西飞过，白色的，有月亮那么大小，一直飞过远方的山顶。多年后，周星驰去夏威夷旅游。他晚上躺在沙滩上，看天上的星星。满天繁星，发现其中一个会动，还动了半个小时。“我想不出来，除了UFO，它还能是什么东西。”周星驰说。多数成年人把UFO的存在当作笑完就过的段子。周星驰却把UFO搬进电影《长江7号》里。电影里，穷困的父亲从垃圾堆里捡了一个乘坐UFO来到人间的玩具给儿子，他给这个玩具命名“长江7号”。UFO改变了单身爸爸和儿子穷困潦倒的生活困境，受欺负的儿子和富家子弟成为朋友，受包工头虐佳节又重阳待的民工爸爸终于赢得尊严。 　　童年的周星驰有一个梦想，就是想得到一个高科技玩具。一次，他在街上看到一个玩具，但妈妈说不能买，家里没钱，爸爸却决意要给他买。疲于糊口的父母当即在街上大吵一架。玩具一直没有买。几十年后，周星驰在无线电视艺员训练班时，突然在斯皮尔伯格科幻电影《E.T》、《异形》中找到了当年他渴望的梦想玩具，他开始立志做一个导演。《长江7号》成为周星驰向斯皮尔伯格致敬的作品，也是他尝试从动作喜剧电影向家庭喜剧电影的转型之作。 　　在新片中，周星驰突然成为46岁潦倒唠叨的父亲。“现在应该有温情的电影出现，只是我不知道自己的估计是对还是错。”周星驰告诉记者。 头发白了，脾气小了 　　拍完《长江7 号》，戏里的儿子徐娇，被周星驰收为干女儿。 　　10岁的小徐娇在香港记者发布会上被记者问及“老爸像不像你的亲爸”时，徐娇回答：“像，不过我亲爸更年轻。”童言无忌，周星驰在一旁愕然，笑着打圆场：“差不多啦！”“他才36岁。”徐娇叫着。亲爸的岁数和星爷整整差了10岁。46岁的周星驰满头斑白。《功夫》里，他染了头发，照旧扮英俊小生。到了《长江7号》，他演邋遢父亲，干脆不用任何伪装，直接本色白头上阵。和他共事多年的大内总管田启文在接受记者采访时开玩笑地说：“他从来都不是成熟，而是早熟。现在才40多岁，头发都白了。”周星驰自己对中年白头的解释是“因为做导演”。每天吃饭，他要想，走路要想，坐车要想，洗澡要想，连“方便”也要想……然后，有一天照镜子，他发现自己突然白头了。 　　林子聪和周星驰共事8年。从《少林足球》开始，他们合作了3部电影。这个当初在片场被周星驰骂得最多、最狠、最受欺负的肥仔聪，至今都向记者调侃，跟着星爷拍戏是“因为我是受虐狂”。“在现场，肯定只有他骂人的份，别人不敢回嘴，这很正常。”林子聪说。周星驰的坏脾气，让他成为香港影视圈内特立独行、颇不合群的人。早年和他有过合作的王晶、一手捧他出来的李修贤，甚至合作多年的李力持、刘镇伟最后都因为关系恶化，纷纷离开。他照旧孤独奋战。 　　在《长江7号》的片场，林子聪第一次惊讶地发现：周星驰没忙着气急败坏地骂人，而是心闲气定，一边喝茶，一边拍戏。 　　“他的脾气真的好很多，好像变了一个人，这是我跟着周星驰拍戏最开心的一次。”在他的记忆里，8年前的周星驰在片场脾气火爆，整个人都很疲惫。拍《少林足球》，他不能确定自己需要哪些东西，把大量的时间花在细小动作上，常常一个最简单的镜头也要拍20-30条才能过。“他现场压力大，绷着脸，别人犯一小点错误，就容易惹他发脾气”。拍《功夫》时好一些，但压力很大；到了《长江7号》，最难的镜头也就六七个镜头就过。 　　“他清楚自己想要什么，知道重点在哪里了，这种掌控力比以前进步了。”林子聪把它归结为周星驰导演功力日趋成熟。周星驰本人的解释为，“脾气小，是因为老了，老了就没有脾气了”。周星驰感觉最明显的一点就是自己睡觉的时间短了，“而且睡得不好，不仅是外表，想象力也受影响了”，他豁然接受这种状态，说：“听说老人家都是这样子。” 亲情多了，无厘头少了 　　“这部片为什么没有动作？”记者问。“动作也有啊，同学打架就是。”面对《长江7号》的宣传，周星驰本人的态度非常暧昧。 　　“那无厘头呢，有没有什么创新？”记者追问道。 　　“现在更无厘头，你信不信？”周星驰反问道。 　　2007年12月23日，周星驰和北大、清华等十几所高校学子见面。像以往每场内地大学校园讲座一样，周星驰无一例外，都会被热血沸腾的粉丝邀请，当众表演一段经典台词：“曾经，有一段珍贵的感情摆在我的面前……”尽管，台下任何一个影迷都能倒背如流。周星驰这次照旧面露尴尬，婉言谢绝。长达10多年的时间内，周星驰已经不再是当初那个年轻气盛的白面小生，而是一个成熟的男人。正如田启文告诉记者的，“他不能无厘头一辈子”。 　　田启文和周星驰结缘于当初拍摄《九品芝麻官》时，当时周星驰演芝麻官，他演张敏那个刚刚结婚就吐血而亡的丈夫。田启文演死尸，导演早就喊停了，周星驰还一直用夹子夹他、整他，他还一动不动。由此，周星驰觉得他很敬业，自己创办星辉公司就找他帮忙，田启文也成为星辉的第二大掌门人。 　　据田启文介绍，2001年星辉公司拍的第一部电影《少林足球》，没有在内地公映，周星驰非常失望。“这是我们准备进军内地的第一部电影，结果我们没有做对事情，没有找到好的合作方式，不了解国情，失败了。大家很失望”。到第二部《功夫》时，周星驰花大量的时间来做准备工作，投资方、发行方也都比较完善。后来，《功夫》在内地达到1.6亿的高票房。 　　负面争议也接踵而来。周星驰的忠实影迷抗东篱把酒黄昏后议，《功夫》没有《少林足球》好笑，不能留下深刻的印象。田启文表示：“无厘头喜剧的东西不是我们没有这个能力再拍，而是他做得太多了，就想尝试点别的。” 　　年龄日益增长，心智发展日趋成熟，周星驰求变姿态已经走在影迷的前面。“现在年纪大了，让大人还去装小孩子的东西，不太可能了，也不现实”。在田启文看来，就像周星驰读书已经读到了无厘头博士，他还需要再继续把这个无厘头的书读下去吗？“我们知道观众有期待，但是观众也不一定非要看这个……” 　　好友冯小刚尝试战争题材，李安迷上张爱玲小说，周星驰则选择主打科幻、家庭、温情牌。这是他周密策划过的突破方向，调研过横扫全球最卖座的影片，排名前十位的几乎都是与家庭温情有关。周星驰感叹：“如果做好了，温情的威力很大。” 　　周星驰果断地抛弃当年恃才骄横的星爷身份，变身头发花白邋遢的单身星爸。在靠建筑工地打工，被工头盘剥，还要忍辱负重借高利贷，把儿子送到最好的贵族学校读书，希望他出人头地。题材现实而辛酸，周星驰认定这样的温情家庭片已经超越简单的喜剧范畴，“人生就是悲剧、喜剧什么都有，这部影片就会是这样，看喜剧是让人笑的，温情的元素又要你哭”。 　　     林子聪向记者敏锐地指出：“《长江7号》很大的突破是，这个故事是家庭的，以前他的电影里家庭是很少会出现的概念，虽然这个家庭很小。” 　　田启文则认为，这种变化很正常，“人总会年龄变大，也会做父亲”。 　　19岁的新任星女郎张雨绮在接受《外滩画报》采访时则认为，纵然周星驰本人心境在变化，但很多生活的细节应该从来都不会变。比如，他经常会给人家讲自己小时候的事情。比如，他喜欢穿白T恤、牛仔裤，骑单车上班。“他太喜欢简单的东西，他的电影也是这样，直来直去，画面简单，但是好看”。 天才的人格分佳节又重阳裂 　　《长江7 号》和周星驰的童年记忆有关。 　　在拍摄《功夫》时，周星驰就已经开始构想《长江7号》。而小女主角徐娇，也一度被认定是扮演童年的周星驰，两人眉目长相还颇有几分接近。星辉公司总管艺人企宣的魏达深透露，周星驰从小生长在单亲家庭，童年缺失的父爱一直是他的遗憾，或多或少的这些阴影，成为拍摄《长江7号》的动机。上世纪五六十年代，香港接连有两次内地移民潮，所谓的“72家房客”就出现在这个时期。1962年6月22日出生于香港的周星驰，就是这一批移民的后代。一家5口挤在一间狭窄的木板房里，睡上下铺的架子床，把豉油捞饭当作天下美食。周星驰的父母始终个性不合，经常吵架，乃至大打出手。母亲凌宝儿是性情中人，终与丈夫离婚。此后，周星驰一直和母亲生活。 　　这种环境下长大的周星驰，表面沉闷、木讷，内心敏感。“我的成长期好开心，节目多多，天天去公园练武功玩，好像都没有时间找阴影。”周星驰说。父母打架也被他描绘得颇有戏剧性，似乎就是《功夫》中的包租婆与包租公的戏份，“我父母都是很有艺术细胞的人，他们的一举一动都很有娱乐性，就连打架都很有看头”。 　　     至于和他关系密切的林子聪，并不相信《长江7号》里的徐娇就是童年的周星驰。他告诉记者，可能有人认为他小时候是这个样子的，这是不了解他的人才这么认为。其实以他的个性来说，和小娇很不同，有很大的反差。 　　在林子聪看来，徐娇扮演的角色聪明、活泼，是一个有很多鬼主意的小孩子。“我不认为周星驰小时候有这么聪明。这可能是他小时候没能实现的梦想”。 　　成年后的周星驰在银幕上荒诞放肆，嬉笑怒骂。而他身边的人都熟知，周星驰不苟言笑，很难伺候，在他手下工作的人都惧怕他三分。数年前一位北京记者直截了当问田启文：“听说你和周星驰不和？”记者当即发现，田启文的手开始抖，嘴里却在否认。说起当年这个桥段，田启文认真地对记者作了解释，“手抖是我的一种病，是长期在高压、紧张环境下工作导致的”。 　　张雨绮在接受记者采访时表示，“天才都会人格分佳节又重阳裂”。她透露，周星驰只有在真的很开心的情况下，才会表现出电影里的样子。绝大多数时候，他都非常紧张。 　　《长江7号》现场，周星驰发现张雨绮过分给自己施压，就走过来和她说：“你紧张什么呀，其实我比你们中间任何一人都要紧张！”张雨绮说：“在压力大、责任重大的时候，他选择不说话的方式，不和别人交流，他在一个人承担。片子真的拍完了，我们一起去吃饭，他的话自然就多起来了。” 　　对周星驰不是人人都愿买账，吴孟达、罗家瑛这些当初的铁搭档相继离去，都是满腹怨言。田启文表示，“如果他们做得好，干吗星爷要训他们。他这个人对事不对人，不打人情牌。有交情也不会在拍戏时照顾你，他对自己和对别人都有要求”。换言之，“谁都懂做黑脸不好，做白脸好。但谁来做黑脸？什么都说好，拍什么都过，这个戏不磨，根本就出不来。如果不是他有要求，星爷也没有今天”。 … Continue reading →

可能吗,走出营地,走出这世界所有的营地,也许有可能,但可能吗,进而逃开所有人们的博爱和目光,不知道 一个人不停歇的脚步,不停歇的试探,向尽头而去,藏起来,消失掉,而这世界,这人生,哪里是尽头 你们怎么可能知道,这样的食物无法让我下咽,它变不成营养,而羸弱变成唯一武器,抵抗着那些,永远战胜不了的东西 可这抵抗不会停,即便是一切弱小中最弱小的那个,只要还卑微地活着,就一直用背影来面对

  发现自己读书落后买书一年，也就是说现在读的书好多是一年前买的，一年前买的书大多数都留到了现在，汗哪 当当 06.10.30 空翻　   黑暗的心  耻　 迈克尔·K的生活和时代  动物农场  法莫道不消魂国电影新浪潮　  愁容童子  千江有水千江月  慢人  我的名字叫红  读库0604  当世界年纪还小的时候    07.9.13 黄耀明：我的廿一世纪  到黑夜想你没办法——温家窑风景   幻影书  流血的仕途：李斯与秦帝国　指南针乐队&007邦女郎（CD）  红星一号-中国摇滚特级地薄雾浓云愁永昼震（CD）   07.9.18 小柯：小柯2002（CD） 筠子：春分立秋冬至[纪念版]（HDCD） 周先生：梦里舞蹈的人（促销CD） 张靓颖07全新大碟：Update    豆瓣 07.5.17 小说稗类  纽约三部曲   卓越 07.12.13 积极生活  认识电影 插图第11版  一个岛的可能性  … Continue reading →

乌利.罗梅尔 法斯宾德第一部长片<爱比死冷>的男主角,真好看,跟法是强烈对比 不知为什么,看的时候总是有很多感叹,感觉这些人物,演员,场景,镜头,都是活生生的,难道是因为先看了法的传记? 喜欢他演的布鲁诺去找弗兰茨时的镜头,黑色的背影,灰黑的楼,总是那样冷寂的街,其他人好象都不存在 到哪里再去找这部片呢,真想看一下结尾啊

就开始看法斯宾德的那些古怪电影吧,反正套装已经在手,28部,不知要看到何年何月 就继续看小说吧,地铁上看on the road,很应景,能忘记当下,然后枕边是slow man,库切的书很好看,非常适合睡前小读 就一样地上班下班吧,上班就接电话,开会,找人,说话,敲字,做方案,下班就回家吃妈妈做的菜,跟小朋友玩 就一直这样子管束着自己,不要往深里去,不要往狂里去,平静地对待和接受生活中这些正常的事吧,再也不能是任性的孩子 只此一次,在头一晚,放纵熬夜一下,平复一下无处安放的情绪,明天起,做个好人,乖乖的

所谓先锋戏剧是什么样的呢,我无法定义,太唬人了,捧着脑袋使劲想了想,大概是指在表演的形式上多元吧,主题倒是在其次,反正古往今来,人类艺术领域的主题其实都差不多,这个多元,我看了孟京辉的两只狗后算是开了眼,谁叫我以前土老冒都没见识过呢,真是好看,又唱又跳,歇斯底里,一个人化成无数角色,自个儿折腾得挺来劲,还跟观众互动,动不动就从舞台上走下来,走进观众席,近日里看<法斯宾德的世界>,1968年法斯宾德和他的反剧场剧团戏里,有摇滚乐,现场喝酒,朗诵卡夫卡作品的引言, ** ,足球,集体杂交,有一场<乞丐歌剧>,演员还跑到观众席上乞讨,瞧瞧吧,两只狗里的观众席乞讨,张广天红楼梦里的鱼缸艳情歌舞,都是人家几十年前就玩过的